フルートと私

吉田雅夫さんと植村泰一さんの対談です。
ずいぶん前に吉田雅夫さんの公開レッスンを聴講した際に買った本を読み直してみました。
本には吉田先生の写真がおまけでついており、直筆で「人生は蛙のごとく」と書かれ、サインがしてありました。
ずっと蛙を虹と読んでおり、「ああ、人生は虹のように晴れやかでありたいってことだよね」と思っておりましたが、ある時知人が「カエル」と発音するのを聴いてとても驚いたものです。


私の先生がナイチンゲールを看護士だと思っていたのに負けないくらいの勘違いです。


大学生協の書店で思い切り「ダイブツ次郎のxxxxxありますか？」と聞いて、「オサラギ次郎ですね」と言われた時は恥ずかしかったなあ。
開高健を「カイコウケン」と思っていたり、吉本隆明を「ヨシモトリュウメイ」と読んでいたことは内緒です。
今でこそネットですぐに調べがつきますが、案外書籍にもカナがふられていないので同じように恥をかくチャンスは多くの人に公平に存在するのだ。


吉田先生の公開レッスンで、中学生くらいの女の子が演奏を始めた途端に先生は演奏を止め、楽器を調べ始めました。
「ああ、これコルクの位置がずれていますよ。これで演奏してたら耳をおかしくしますよ」と言ってコルクを調整していました。
ドシロートの私はすげーなーと、ひどく感心した思い出が虹と一緒に懐かしく思い出されます。


モイーズのソノリテには低いGから下降するに従い、顎が前に出て行き緊張するとあるが、このことを正しく理解していない人が多いとのことです。
それでは正しく理解するとはどういうことなのか？


そのことについて明示的な記述は見当たりませんが、有名なプロでも人それぞれで、ランパル、ラリューはモイーズの教えとは逆に下降するにつれ顎を引いているそうです。


特に日本人は耳をつんぼにしておいて形からはいろうとする。
いい音がすればどんな方法でもいいのだと明言しています。
ナイチンゲールを看護士と勘違いした私の先生と同じことを言っています。


さらい方の工夫が足りないとも言っています。
目的を明らかにし、自分で方法を考える。メソッドはあくまでも参考にするってことですね。
日本人が自分で考えることが不得意なのは今に始まったことではないようです。